不復

雖然《UNNATURAL》（アンナチュラル）才到第三集，但有種野木亜紀子（のぎあきこ）果然不負期待的感覺。

說野木亜紀子也許有人不熟悉，但說《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ）或《重版出来》或《掟上今日子の備忘録》或《図書館戦争》等，熟悉的人就多一些了。

以上都是她改編的作品，雖然是改編，但因為她既尊重原著又能創發出火花的能力，一向深受好評。而注意她的作品，不得不注意其中的女性特質，因為野木在劇中擺入的女性「對抗」，經常是一種「以和解出發」的思考。對抗到什麼程度才叫做「不輸」？或者才叫「不失去自我」？在這之間，野木似乎認為沒有得到「和解」就失去意義。足夠柔軟又足夠證明自己，彷彿是野木身為日本社會下的女性所希望達到的處世之道。

這使得野木的劇作似乎總是輕鬆無負擔，但又能自然而然的引入議題。

而《UNNATURAL》（アンナチュラル）不同於以上改編，應該是野木亜紀子第一部獨立原創長劇，所以意義不同。但以法醫為中心的解剖檢傷題材在日劇中不算少見，所以最初有點想：「啊不會又落入刑事劇既有的套路吧」。

顯然不是。（鬆一口氣）

除了石原聰美（石原さとみ）這個女性角色設定有點意思之外。野木有她小小的幽默在裡面，第二集劇情來到法醫因為無法即刻求助科捜研（科學調查研究所），而出現「畢竟澤口靖子很忙」的對話，很明顯是開了朝日電視台由澤口靖子主演的長壽劇集《科捜研の女》一個小玩笑；第三集為檢方求處殺人罪名的嫌犯找證據翻案，出現：「要為百分之99.9之外的百分之0.1努力」之句，很明顯是幽了TBS同台同檔強劇《99.9 不可能的翻案》一默。

不過以上小幽默當然不是重點（就是知道的人小小的會心一笑），而是《UNNATURAL》（アンナチュラル）融合多重支線，以一種女性抒情的方式進行社會關懷與思考。（說「女性」不是指狹隘化，而是觀察的獨特性。）

當然，因為才到第三集，至此只能說繼續（充滿）期待中。

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另一個要說的，是私人因素。

看到石原聰美要演法醫的角色，心中立刻浮現的是2009年同樣是法醫故事的《Voice～亡者之聲～》（ヴォイス〜命なき者の声〜），由瑛太擔綱主演，生田斗真、石原聰美聯合演出，一方面敘述法醫如何傾聽死者的聲音，找出死亡的真相，一方面為法醫室一群醫學生的青春成長記事。

我不知道石原聰美相隔近十年再度飾演法醫會不會想起當年的自己，但對我而言卻是「時移事往」。

2008年我在一橋大學開啟「東京生活」的序幕，經常作為日劇場景的校園，在2009年也成為《Voice～亡者之聲～》拍攝的地點。當時我寫下了〈美好的季節〉記錄了劇中出現的場景（http://blog.roodo.com/masako_h/archives/13937121.html） ，現在重新翻讀，發現那種雀躍的文字現在的我好像寫不出來了。在最後一行寫下：「然後就到民國一百年了，我的『百年物語』從東京開始」，那樣的「天真」與一切感到新鮮的心情，已經完全過去了。不是好或不好，但就是過去了。

無論自我位置、職場關係、社會變化、家庭與朋友的角色，都隨年歲走向一個不可復的歷程。也彷彿能理解許多「老人」需要「刷存在感」的心情，用「刷存在感」而伸張自己的存在，好像是對抗年歲不可復的一種安慰。

理解這種心情再度體悟人生，並不是什麼雀躍的事。只是心生警惕而已。

看《Voice～亡者之聲～》、寫〈美好的季節〉的自己已不復，演出《Voice～亡者之聲～》法醫的石原聰美，再度演出了《UNNATURAL》的法醫，身價與聲勢亦非同日而語，也是一種「不復」。

《Voice～亡者之聲～》與《UNNATURAL》的重疊，讓我遇見了「不復」的自己，也難與他人分享。