結局

想來好像是第一次沒寫年末結算，就要迎接跨年煙火了。

2015在東京寫的回顧裡出現了「痛」，如今一看彷彿2016的預言……又寫「2015年還真的不冤枉，它沒有匆匆。像樂章裡放了過多的半拍，這一年讓我過得好擁擠好久。直至末尾到了東京，旋律出現了行板，始能用正常頻率呼吸」，這也像預言，因為行板一直延續整個2016，日子一點都不擠（卻不太好），只剩下跟自己的身心狀況拔河，其他一事無成。

「一事無成」的時光，年末交白卷是當然的（沒啥好結算）。最後只能不務正業的寫寫之前打算寫的〈荼蘼〉結局，也權充2016的結局吧。

因為職業的關係，做為雜食（嗜書嗜劇嗜電影）的人，即使家中沒電視，對於受矚目的話題劇集多少也是關注的。這年「XX音樂愛情故事」實在太辜負期待，堪稱雷聲大雨點小，大約有一半以上看完都有一種「我到底看了什麼」的悲傷感。之後引起最多（女性）關注的應該就是植劇場的〈荼蘼〉了。編劇果然是個好手，但也正因如此，看到結局的處理實在難掩失落（望）。

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在這之前，想先說說近期剛下檔的兩部「輕鬆日劇」：《校閱女王（地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子）》和《逃避雖可恥但有用（逃げるは恥だが役に立つ）》。

不知有沒有人跟我一樣，看《逃避雖可恥但有用》並不是在看新垣結衣或星野源（他們當然很可愛），而是在看編劇野木亞紀子。

野木亞紀子的編劇作品還包括之前狂掃文青出版界的《重版出來》，以及都是新垣結衣主演的《飛翔公關室》、《掟上今日子的備忘錄（掟上今日子の備忘録）》。雖然都是改編自原著漫畫，但她既尊重原著又能創發出火花的能力，往往令人期待。

《掟上今日子的備忘錄（掟上今日子の備忘録）》是個明顯的例子，原來看起來只是一集一集的淺推理小品，最後則面對了「記憶」與「遺忘」的人間課題，不造作的結局思考，在可愛浪漫之外留下動人的餘韻。又譬如《逃避雖可恥但有用》，雖然這種天時地利人合的浪漫有百分之99難以成真，但所討論的東西，卻全都來自真實的社會現象（或走在「前端」的話題），並不脫離現實。

而如何「收尾」也往往是令人「拭目以待」的關鍵。《掟上今日子的備忘錄（掟上今日子の備忘録）》有令人倒吃甘蔗的感動，一直「放閃」的《逃避雖可恥但有用》呢？除了眾所提到的「高學歷失業」現象、「家事薪資」的元素之外，我注意的是美栗這個女性角色的塑造，就像平匡最後所說，其實他們這兩個人都是「不正常」的人。

美栗是「表達」型的人，也就是說，她碰到困惑、煩心的狀況會選擇跟對方說出來，不會隱忍太久。而「直率表白」完全不是日本社會（遵從九彎十八拐）的相處法則（即使心裡期望），特別是女性的「教養」。但美栗擔任了這樣的角色，所以她「不正常」，她的「不正常」卻觸動了對方（包括觀眾）。

只是，她一步一步「調教」了平匡，也陷入戀愛之後，我開始有點緊張野木亞紀子的收尾。如果因為「收服」了平匡，美栗立刻為愛來個「萬事說好」的轉變，就是「女性幸福」的迷藥老梗。但當第十集平匡拿出結婚計畫書求婚，一瞬間美栗立刻「頭腦清醒」丟出了「愛的榨取」的反應，便預告了一個可以「放心」的結局。

美栗無法違背、也依然想要以「做自己」的方式生活，即使是在愛裡。如果平匡沒有去敲她心門，她寧可放棄。如果她（女性）是一個值得的人，平匡（男性）也必須努力在「做自己」之間找到經營雙方關係的平衡點。

就算只是「輕鬆的偶像劇」，大家都能得到「幸福」的偶像劇，也可以有靈魂。

《校閱女王（地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子）》的結局我也喜歡。這部「職人+戀愛」劇的模式日劇裡並不新鮮，最初對於一直出現（只有穿在石原聰美身上才合理其他人穿應該是悲劇）的時尚穿搭，還有最初幾近「花癡」般內心示愛的誇大表現，除了賞心悅目的娛樂性之外不抱有期待。

但意外的是它始終謹守了校對這個「職人」的主軸，沒有歪掉，其他角色的搭配有加分亮點，在戀愛線上的甜蜜也很平實。而原本以為結局不外就是（1）、悅子如願成為時尚雜誌編輯，達到夢想。（2）、悅子最終留在校對部門，因為覺得更適合自己。（3）、得到想要的戀情，就是幸福的一切。

但都不是。都不是，所以有了一點「意思」。即使是在「Happy ending」的偶像劇。

這兩個女性角色都有一種「始終如一」的特質，就是不會因為任何事情而取代「做自己」，不兇悍也不糊塗，可以溝通可以柔軟可以反省，但不會放棄。不管（日本）社會的現實是什麼，就是發出一種聲音：幸福不是放棄「做自己」可換來的。在看似異想天開的喜劇漫想裡，試圖提出方案、或者突顯問題。

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現在回過頭來講〈荼蘼〉。

〈荼蘼〉當然不是販賣偶像的偶像劇，所以應該更值得期待。編劇將女主角難以抉擇的未來以方案A方案B方式並列演繹，並且有意導入方案A、B有可能遇見的最糟的狀況。不僅並列的演繹引起極大的共鳴（如果真能預先看見未來有多好），而且那些最糟的狀況如此真實／寫實，非常深刻的指出人生沒有完美的選項，也切中女性面對愛情工作婚姻必須經歷的考驗與心情。

如果終將給予救贖，那麼，方案A與方案B的救贖會是什麼？
這就是能展現編劇創作意念與功力的、最重要的「結局」。

而〈荼蘼〉看完結局只能給負評。

方案B選擇的是「為愛奉獻」的路，支撐她的底線是愛情的忠貞，所以當她認為先生有外遇的時候，摧毀了她的信心。但最後發現先生偷訂高價飯店是為了慶祝結婚紀念日，立刻得到最大的救贖，覺得選擇方案B的自己是個勝利者。

※以下圖片皆來自愛奇藝網站


雖然先生的忠貞隨時可能改變，這種女性救贖實在薄弱，但因為方案B的設定就是「為愛犧牲」的路，所以可以理解這是方案B的「成功」。


令人莫名是的方案A。方案A的設定是追求自我成就的路，所以說每個人都會有屬於自己花季。結果下一秒就出現之前莫名其妙捲款失蹤的男人，男人莫名其妙說著自己遠離塵囂在天涯海角當薪水為微薄的「愛心教師」，問她要不要來。她就拋開一切「載欣載奔」的迎向那個男人。


？！

先不說最討厭拿到偏遠地區獻愛心作為「漂白」的梗了（這種「文明人」拿偏遠志工當浪漫救贖的戲碼為何一再出現），而是方案A的救贖如果也是在於男人的愛情，那跟方案B的差別是什麼？
（難怪要跟方案B說「我們都對了」。）


方案A方案B演繹半天，最後殊途同歸，要告訴女性最終的幸福就是在於愛妳的男人，這個花季沒有下個花季會有，一定會等到的。

毫無新意的論述，枉費了方案A方案B這麼好的創意啊。

實在忍不住要說有事嗎？
（↑日本人把「有事嗎」翻成「バカかお前」也太好笑）